▲ 毛澤東

    1936年，毛澤東在大西北艱苦戰(zhàn)斗之余，偶然看到天地茫茫的雪景場(chǎng)面，神思頓發(fā)，寫(xiě)出了名垂千古之作——《沁園春·雪》：“北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，萬(wàn)里雪飄。望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。江山如此多嬌，引無(wú)數(shù)英雄競(jìng)折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識(shí)彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。”但是直到毛澤東于1945年重慶談判時(shí)手書(shū)贈(zèng)柳亞子此詞，才使得毛澤東的詩(shī)人身份被舉國(guó)上下所知曉，而毛澤東豪邁不羈的書(shū)風(fēng)也隨著詩(shī)詞的廣泛流傳漸漸被國(guó)人所熟悉和欣賞。1999年，《中國(guó)書(shū)法》《書(shū)法導(dǎo)報(bào)》聯(lián)合發(fā)起了“中國(guó)二十世紀(jì)十大杰出書(shū)家”的評(píng)選活動(dòng)，毛澤東位列其中，與吳昌碩、林散之、康有為、于右任、沈尹默、沙孟海、李叔同等人相比肩，足可見(jiàn)國(guó)人對(duì)毛澤東書(shū)法的肯定與推崇。毛澤東的書(shū)法，不只在二十世紀(jì)，即使放之于古今書(shū)法史的長(zhǎng)河之中，也是獨(dú)步千秋，自有一番精彩與別致。

▲ 馮雪林書(shū)毛澤東詞《沁園春·雪》欣賞

    “學(xué)我者生，似我者死”。這是藝術(shù)創(chuàng)作中一條亙古不變的實(shí)踐規(guī)律。毛澤東的書(shū)法藝術(shù)實(shí)踐，其實(shí)就是對(duì)這條格言的完美詮釋。他學(xué)習(xí)過(guò)歷代書(shū)法大家，但又沒(méi)有專門(mén)師從哪一位書(shū)法大家，而是博采眾長(zhǎng)，融于筆下，誠(chéng)可謂“我自用我法”的典范。從他所遺留下來(lái)的早期墨跡中，雖然也可以追根溯源出歷史上一些書(shū)法大家的藝術(shù)特點(diǎn)，但都已被他融會(huì)貫通，古為今用從而自成一體了。眾所周知，毛澤東極擅草書(shū)，他的草書(shū)代表性作品，同樣創(chuàng)造出了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。由于毛澤東關(guān)于自己書(shū)法實(shí)踐的論述并不多見(jiàn)，他的書(shū)法學(xué)習(xí)之路徑我們自然無(wú)從全面知曉。毛岸青和邵華在一篇回憶文章中曾經(jīng)寫(xiě)道：“爸爸最喜歡王羲之、王獻(xiàn)之的字帖和懷素的草書(shū)帖，常利用飯后短暫的時(shí)間臨摹、琢磨，從中研究吸取對(duì)自己有用的東西。”曾經(jīng)在毛澤東身邊工作過(guò)的人員，通過(guò)對(duì)毛澤東批閱碑帖和遺留的大量墨跡分析，指出毛澤東是以晉唐楷書(shū)和魏碑錘煉了書(shū)寫(xiě)的功力，進(jìn)而吸收“二王”行書(shū)的長(zhǎng)處，再則十分喜愛(ài)懷素、孫過(guò)庭的草書(shū)，同時(shí)博覽群帖，于是融各家之長(zhǎng)，最終形成了自己揮灑自如、筆走游龍、剛勁奔放的“毛體”風(fēng)格。毛澤東的書(shū)法在結(jié)體和章法上突出粗細(xì)、輕重、方圓、剛?cè)帷?rùn)燥、高低、長(zhǎng)短、虛實(shí)、疏密的強(qiáng)烈對(duì)比，表現(xiàn)出濃郁的浪漫主義色彩與隨心所欲的奔放大氣，而在這背后所反映的是他極為自信的藝術(shù)掌控力。再配合毛澤東詩(shī)詞里所蘊(yùn)含的斗志昂揚(yáng)的豪邁意境，詩(shī)詞與書(shū)法渾然天成，共同譜寫(xiě)出一曲昂揚(yáng)激越的藝術(shù)“交響樂(lè)”。

▲ 毛體書(shū)法《水調(diào)歌頭·游泳》

    毛澤東在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上形成了獨(dú)具特色的書(shū)風(fēng)。如果把歷史長(zhǎng)河中所涌現(xiàn)出的書(shū)法大家們比喻為“秦皇漢武”“唐宗宋祖”，那么正是“俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”的豪情與膽識(shí)，使得毛澤東獨(dú)步書(shū)林。而歌詠天地間的豐富情感，也更加增添了毛澤東書(shū)法的恒久魅力。